BREAK IN TO BREAK OUT Lyn
  1. 1 BREAK IN TO BREAK OUT Lyn
  2. 2 Warcry mpi
  3. 3 Time Bomb Veela
  4. 4 Hypocrite Nush
  5. 5 Last Surprise Lyn
  6. 6 One Last You Jen Bird
  7. 7 かかってこいよ NakamuraEmi
  8. 8 Flower Of Life 发热巫女
  9. 9 Libertus Chen-U
  10. 10 Life Will Change Lyn
2019-09-14 00:25:27

从一到二——音程

音程应该是乐理的第一个非常重要的难点,其实一句话就能概括——两个音级在音高之间的关系。但因为音的数量也不算少,一一对应衍生出来的音程也就比较繁杂了,还是得好好梳理一下。

基本定义一览

回顾一下,我们已经知道了乐音体系常用的一些音级和钢琴键的对应关系,并且按音组来划分。音程,就是从这些音中任意选择两个之间构成的关系的描述。关系可以分为两种,一是两个音在时间上有先后关系,这种音程就叫做旋律音程。二是两个音在时间上同时发出,这种音程就叫做和声音程,也是我们要主要研究的音程类型。

既然和声音程中,两个音是同时发声的,那么对这两个音还是得有所区分。音高更高的音叫做冠音,相对较低的那一个就叫根音。音程的具体类型划分,就是根据冠音和根音之间的距离来决定的。

在进入到就具体音程的学习之前,还需要回顾一个概念,基本音级和变化音级,也就是钢琴上的白键和黑键了。音程也有与之相对的概念,白键之间——也就是基本音级构成的音程都统称为基本音程,同理,黑键和白键或者黑键之间构成的音程都称为变化音程

按音级类型可以分为基本音程和变化音程,还可以按距离大小分为单音程复音程。顾名思义,因为音级可以按音组划分,两组有八度的跨越距离,所以在纯八度以内的音程就是单音程,八度以外的就是复音程。

以上就是学习具体音程之前的需要的一些对音程的相关概念了解,还是比较简单明了的。还需要说明的一点是,虽然对某个具体音程来说,可以跨越0到80多个音级,排列组合都不知道多少种了,但本质上都可以由单音程中的基本音程推导出来,毕竟距离就是这么一回事,比如将100划分为10份,知道1和6之间的关系,自然也就是知道1和16之间的关系了。所以音程学习也大多聚焦在单音程的基本音程里。下面就来看看具体有哪些吧。

音程识别

对于某个具体音程来说,其名称是由它的度数和音数共同决定的,度数就是根音和冠音之间的音级数。比如我们要研究的单音程,这个音级数就在1到7之间。音数就是所包含的半音数之和,看看钢琴键分布就知道了,就算音级数相同,之间黑白键的数量也不总是一致的,而是分为两种情况,落实到具体音程就有不同的姓。比如距离为2度的音程,也就是两个白键之间,有可能有黑键,就是多一个半音,就称做"大二度",没有黑键的时候就称做"小二度"。识别方法就是这么简单,不妨按音级数从低到高依次认识一下这些音程吧,结合钢琴键分布图学习更佳。

  • 纯一度

    最好理解的一种音程,距离为一度,就是同一个音级,对每个音级来说间隔的半音都是一样的zero,所以姓也没有区分,全是"纯”。

  • 大二度和小二度

    二度开始,两个音级间隔半音就有区别了,特殊在E-F和B-C上,因为都是相邻白键,没有黑键,所以比其他二度少个半音,就叫"小二度",其他常规二度都叫"大二度"。

  • 大三度和小三度

    和二度同理,三度同样根据间隔半音分为大三和小三,不过相对来说分布更均匀,大三有3个:C-E,F-A,G-B,剩下的4个都是小三。

  • 纯四度和增四度

    四度比较特殊,其中绝大多数都是2又2分之一个半音,只有F-B,是三个全音,所以我们把F-B视为一种特殊的四度,叫做增四度,其他的都叫纯四度。

  • 纯五度和减五度

    和四度同理,五度也只有一个特殊五度——B-F,相比于其他的五度少一个半音,所以叫做减五度,其他的都叫做纯五度。

  • 大六度和小六度

    分布和三度类似,小六度有三个:E-C,A-F,B-G,剩下的四个都是大六度。

  • 大七度和小七度

    分布和二度类似,比较特殊的是两个大七度: C-B,F-E,剩下的都是小七度。

  • 纯八度

    和纯一度类似,只是跨越了一个八度,对所有音都是一致的。

下面这张五线谱可以直观的看出这些音程的分布。

其实第一次看到这个知识点,我是懵逼的,什么大小增减纯,三四五六七,关键是这个还是必须熟记的内容,又想起了读书时被全文背诵支配的恐惧,不过其实还是有规律的,音乐这玩意本质上就是数学游戏。在谈具体规律之前,我先抛出一个问题,也是我初次接触时就有的一个疑惑。

我们已经知道了同度之间,有一到两种不同的音程,只有一种音程的全部姓"纯",有两种音程的分为"大小”和“增减”,那么有没有考虑过,为什么不统一使用“大小”或“增减”,而是同时用徒增复杂度呢?

协和音程

先从物理的角度上解释这个问题,按照和声音程在听觉上对人产生的印象,又可以分为协和音程不协和音程,本质上是由两个音的振动频率关系决定的。姓"纯"的音程,都是完全协和音程,其中纯一度和纯八度都是极完全协和音程,英语上就是"perfect"。

姓"大小"的,就都有不协和因素了。"三六"同属均匀分布组,大小为3,4个,比完全协和音程稍差,但还是属于协和音程,叫做"不完全协和音程"。

"二七"同属分布不均匀组,大小为2,5个,归类到不协和音程中,同样不协和的还有"增减”,都是变化音程,其中的“增四”和“减五”属于自然音程中的特例。

说到这里就可以了解下变化音程的划分方法了。以某一个具体的音程为例,可以以半音为单位进行扩大和缩小,具体表现为升高冠音或者降低根音,音数就增加了,反之,音数减小。而音数变化,度数不变时,其"姓”就有变化了。大音程和纯音程增大就改姓”增”,小音程和纯音程减小就改姓减。具体所有变化关系可参照下面这张表。

现在再回头想想,自然音程中为什么会额外有增四和减五两种特例,因为纯音程的半音变化是涵盖到"增”和“减”中的,而大音程的降低和小音程的升高仍然在“大小”范围内,从这个角度应该能理解为什么四,五度的特例不叫“大小”五度了。

十二平均律

接下来再从数学的角度想想这个问题。首先要知道,这套音级规则的学名叫"十二平均律",就是将一个八度的音12等分,每等分为一个半音,其中的自然音和变化音分布不是1比1,而是7比5。数学上的不规则,导致两个音之间的半音数量是有变化的。不妨看看下面每度两两间半音数量区别:

  1. 0 0 0 0 0 0 0
  2. 2 2 1 2 2 2 1
  3. 4 3 3 4 4 3 3
  4. 5 5 5 6 5 5 5
  5. 7 7 7 7 7 7 6
  6. 9 9 8 9 9 8 8
  7. 11 10 10 11 10 10 10
  8. 12 12 12 12 12 12 12

为什么是12平均律不是11平均律,因为12可以被1,2,3,4,6分,尽可能的表达每个阶梯,看上面的半音间隔,0到12一个不缺,已经满足了绝大多数声音表达。其中,2,3,6,7度分别有1-2,3-4,8-9,10-11的两种情况,且相差为1,各组间都不相同,自然就可以分为"大小"。而4,5度是5-6和6-7,两组合起来只表达了三种情况,且都包含一个相同的6,这个就当然是特例了,所以可以同时用增四和减五表达,顺便还给了个单独的名字——三全音。

来,我再把0到12列举一下看看。

0,1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12

0,12是纯,1~4,8~11是大小,5,7是纯,6是最中间的三全音,不给大小名字,而是由5,7变化而来,可以同时成为增四度和减五度。

怎么样,数学的对称美感是不是就出来了。

纯 小 大 小 大 纯 增/减 纯 小 大 小 大 纯

再看中间这个6,姓"大小"都是不合适的吧。

音程转位

以上就是音程最核心的内容了,最后再讲个知识点——音程转位。很简单,还是个数学游戏,将根音和冠音相互颠倒,就叫做音程转位,具体来说手段有,根音上升一个八度,冠音下降一个八度,或者两者同时进行。转位后音程"大小"”增减"都颠倒,度数相加等于9。比如减二度转位就是增七度,大三度转位就是小六度。

小结

音程这玩意确实繁琐,我尽可能按我的理解去找出共性并分类了。总之,这套玩意还是必须熟记的,不管以什么方式,毕竟接下来要说的东西就是完全基于音程之上的,也是开始真正进入编曲的世界的钥匙了——和弦。完全理解音程,学和弦就能做到事半功倍。

-- EOF --

添加在分类「 视觉艺术 」下,并被添加 「乐理」 标签。